记者史文静
最近谍战剧《梅花红桃》热播，关于谍战剧青春和谍战剧“剧本杀”的讨论已经展开。
谍战剧以机智、悬疑、烧脑、刺激的故事经久不衰，不断进行体裁融合的探索，却鲜有大爆款。作为国产剧的重要体裁创作，谍战剧有多少创新路径？
谍战“剧本杀”容易审美疲劳。
谍战剧《梅花红桃》由剪辑，焦执导，关晓彤和主演。剧中，关晓彤饰演的左双涛看似家境殷实，实则是一名代号为“五心”的军事特工，在一次偶然的机会遇到昔日恋人陈家坪后潜伏在他身边。
陈家坪，由韩东君饰演，代号“梅花四”。他表面上放荡不羁，内心却是一个坚定的革命青年。
左双涛和陈家坪各自隐藏了自己的真实身份，开始了“相爱相杀”的婚姻生活。他们之间有属于恋人的欢声笑语和甜蜜瞬间，也有不同阵营引发的秘密生死对决。最终，左双涛在共产主义信念的激励下，选择了与陈家坪并肩作战。
两人凭借出色的间谍素质和默契的配合，与敌人展开了数次殊死搏斗。
这部剧拥有民国谍战剧的高配置，著名编剧和导演坐镇，关晓彤和韩东君主演。通过这部剧，我们可以看到传统谍战剧革新的一些趋势。
《梅花红桃》保留了传统谍战剧的重要情节元素，如多重身份、潜伏、极端审讯、暗杀、冒险获取信息、代码解码、“假夫妻、真革命”、斗智斗勇等，但在叙事强度和节奏上有了一些新的变化。
该剧利用男女主角不同的身份和任务目标，不断给他们增加难度和陷阱，以快节奏、环环相扣的剧情吸引观众。他们在火车站刺杀日本人的任务中相遇后，不断受到日本特工的极端审讯、窃听和关系考验。
敌人阴谋百出，男女主角总是在紧要关头，却总能过五关斩六将。
比如两个人在火车站相遇，可以在极短的时间内“冒充夫妻”，迅速编好全套故事，准备好车票、广告牌、电话号码等信息，在不暴露身份的情况下依次接受间谍的讯问。
陈家坪能够在遇到地下党员暴露行踪的危急情况下，转变为无良商家与买家的矛盾纠纷，同时欺骗敌人换取地下党员的安全。
全剧男女主角同开同关，多危机任务都能过得去。但也正是因为对高能反转和高密度刺激剧情的追求，使得谍战戏剧性地变成了类似烧脑的“剧本杀”游戏。剧中每个角色的存在都是为了完成任务。
剧情不关心男女主角如何准备任务，如何潜入停尸房，情报现场等。只需要角色准确出现在情报格斗、暗杀、窃取情报、救人等重要场景中。哪怕被子弹追，跳楼，被绳子绑，吊死等等。你会毫发无伤地逃脱或杀死自己。
《谍战》在“剧本杀”思维下的戏剧性转变，让剧情逻辑变得简单，不再关注人物的喜与悲等心理活动，更多追求视觉感官刺激。同时，剧情中主角们的任务就是一次次突破游戏。为了完成游戏，该剧多次处于剧情的关键点。
要么让主角“顿悟，有所打算”，要么用回到“几个小时前”的叙事手法推进剧情，让变幻莫测的“超人”主角们为几个小时前的突破做好充分准备，准备好证据，编好故事。这种消除悬念的方式，
事实上，这是一种巧妙的讲故事方式。如果反复使用，观众很快就会审美疲劳。
所谓的新谍战剧，节奏快，游戏感强，不再有传统谍战剧中草蛇灰线带来的观剧沉浸感和千里悬疑。为了完成任务无敌，剧情不再关注主角成长过程的曲折。
让作品失去了最能与观众共情的深层内涵。所以观众给的评价大多是“太假”“可信度低”。
肯定有支持“谍战”的背景
近年来，从《伪装者》开始，谍战剧不断尝试“谍战”，在偶像化的道路上一去不复返。
很多谍战喜剧、谍战推理、谍战动作、谍战家庭等形式的剧都呈现了谍战剧的多重面貌。
比如今年的新剧《潜行者》就是一部“谍战剧结合家庭和孩子成长视角”的谍战作品，增加了家庭纽带和孩子成长的视角，为戏剧增加了一点烟火气。
《无间》侧重悬疑叙事手法，雾一样的隐藏叙事和跳跃剪辑，让谍战剧更有悬疑感。为了增加看点，剧中的特工也拍成“超人”的样子，可以飞檐走壁救人，脱离触电的椅子。
街车追逐动作戏，残酷的审讯等养眼刺激的剧情足够了。新谍战剧越来越注重多类型融合和商业元素的应用，保留了智斗和谍战的悬念，也增加了不少新看点。
谍战剧不断推陈出新，用“谍战”吸引观众，但口碑和人气都很高的作品，其实应该在“谍战”的基础上找到最能与普通观众沟通的情感叙事。比如《叛逆者》可以爆炸，
最大的亮点是写男主角林南生是如何徘徊犹豫，直到坚定不移地寻找正确的人生道路和做人的意义。在谍战的冲突剧情中，注入一条充满迷茫、孤独、痛苦、纠结的复杂人物命运主线，更能抓住观众。
升华故事。
