曾念群
在经历了父亲张艺谋合导的1.5级作品《狙击手》之后，张默终于出了自己的二级独立导演作品《拯救嫌疑人》，距离一级作品《28岁未成年》已经过去了八年。
《拯救嫌疑人》剧照
作为张艺谋和前妻萧华的长女，张默16岁考入哥伦比亚大学建筑系。她有机会摆脱电影世家的束缚，但后来被李安推荐去纽约大学读编剧和导演硕士。从学校回来的张默没有借用父亲的资源独自挑横幅。
而是像实习生一样跟着父亲：2009年在《三枪拍案惊奇》做幕后编辑兼字幕，《山楂树之恋》做副总监，《金陵十三钗》还有一个翻译岗。
直到2016年，他才正式从父亲那里“毕业”，完成导演处女作《28岁未成年》。
《拯救嫌疑人》不是原创剧本，而是韩国电影《七天》合法版权的“小抄”。故事沿袭了原著的主线，连女主角和女儿在浴缸里露腿、绑匪带着狗吃药等细节都如出一辙。
看来这种高度重叠的操作不应该叫改编，应该叫翻拍。
翻拍的好处是有一个经过观众检验的骨架。如果之前的作品不是经典，很容易站在前人的肩膀上。翻拍的风险在于平行对比的诱惑太多，比如旁白、表演、调度，比如观众视野中的双屏展示，如果你不够勤奋，
很容易被严肃的看客拒绝。
当然，剧情的转变还是可圈可点的。比如原片直奔主题，迅速进入紧张的倒计时绑架案。张开场最后英雄戏拉起来，全是双开姿势。小小的改变树立了这个男人强硬而鲁莽的形象。
并且加入了与老板不和，停职的戏码。但这部分的添加是在原著中男主被兄弟单位追查的空间里空出来的，充满了80年代港片人物的视觉感。
加分的人物主要是惠英红饰演的受害者母亲。在剧情反转之前，受害者母亲的出镜率并不高，甚至还故意让她远离焦点，只让这个母亲有一种奇怪的不好的感觉。原著中也是如此。为了消除公众的疑虑，
甚至在律师假装媒体家访的时候，她就暴露了；在张版的最后，怪妈妈假装无伤大雅，直到法院翻案。张对倒装句的处理比韩版更有冲击力。惠英红不愧为香港影坛的常青树。当她小小的宇宙撞针触发时，
脸上的每一滴汗水都是一场惊心动魄的戏。
相比之下，张对律师角色的诠释还是比较令人满意的。或许是因为开场倒计时的紧张感被男主冲淡了，观众第一次没有进入与时间赛跑的共情状态，所以看《死灵》的时候，比看《危机妈妈》的时候多了很多。类似的问题在韩版中也有。
虽然金允珍凭借这部电影获得了韩国最佳女演员奖，但当演员脸上发现如此多的特写镜头时，人们不禁被她五官的现代韩国医学美所吸引。
韩国电影《七天》拍摄于2007年，当时韩风强势，医美在中国还没有泛滥。韩国片整体适口性不错，影片节奏紧凑，叙事流畅，曾是我们悬疑片盲区的一座小灯塔。然而，时代变了，
我们的电影市场经历了《唐人街探案》和《误杀》的淘洗，尤其是大量烂片涉案或改编或翻拍的侵蚀。中国观众不再满足于早期用户。
如今，即使是《消失的她》这种票房超过35亿的流通产品，在文清发行中心也勉强过了及格线。
可惜张默的《拯救嫌疑人》并没有和韩版拉开分水岭，在一系列的平行对比中落后了。尤其是关键嫌疑人的重塑，简直就是对降维的打击。原片是一个复杂多变的有前科的社会人，剧情和表演悬疑性极强。
并给演员足够的空间灵活发挥。在镜头的最后，他是一个简单的工具人。导演先把他弄得人畜无害，挤出一个好人的假象。当剧情需要反转的时候，一个细节让他每一秒都成了坏人。惠英红母亲的逆转也有类似的问题。
好在老演员的实力可以用她的表演魅力覆盖剧情安排的机械。个人认为Shawn更有资格成为嫌疑人。他是为数不多的可以在好人坏人之间自由切换的演员。
《拯救嫌疑人》的致命伤在于其对翻土的适应性。类似于《误杀》 《唐人街探案》，影片发生在泛亚华人区，对于涉及的题材可以巧妙地规避很多红线风险。
问题是，《拯救嫌疑人》不仅仅是一个涉案悬念，更是一场庭审博弈，涉及更多的法律适用和程序法问题。影片中一审二审的过程都有我们的法律痕迹，但“不容置疑”的法庭辩论就像儿戏一样，证据链、论据、哗众取宠都难以令人信服。
嫌疑人甚至一本正经地抛出了“想活就死吗？”。而且在证据明显不足、漏洞百出的前提下，让葫芦僧破葫芦案是无法自圆其说的。
当然，《拯救嫌疑人》能大规模筛选而不夭折，可见其群众基础和生命力。它撬动的市场体量和《消失的她》不可同日而语，但它的创造和《消失的她》差不多。
都属于满槽的作品，但是整个作品还是比较紧张的。关键是他们能撬动社交流量，让吃瓜人的社交细胞动起来。
最遗憾的是，我们明明看到了张艺谋对女儿的亲力亲为的说教和教导，却没有在张默的两部独立作品中看到她的艺术基因——，都是对通过业务线的低要求。女人在审判和悬念上的笔迹，
今年我们欣赏了贾斯汀塔里导演的《坠楼死亡的剖析》；至于80年代出生的新晋女导演，有在欧洲强势崛起的卡拉西蒙(《阿尔卡拉斯》)和埃斯蒂的帕丽斯索拉格伦(《两万种蜜蜂》)。
北美也有华裔从重围中脱颖而出，我们在这方面越来越不成功。(作者是影评人)